曾經，中國西部的農業社會，沒來得及搭上工業化的列車，飽受貧窮與乾旱的折磨。 曾經，甘肅省，即使科技資訊發達，仍進不去古絲綢之路的黃羊川。 這裡的人們看不見希望和未來；他們對雨水的感情很複雜；他們每年對上天的等候總是落空。 現在，今天的中國，有一群人正在為西部的開發盡心盡力。

「香港有什麼變化而令我有執筆的決心？首先，香港社會出現了根本性的改變，特別是我熟悉的貧窮，情況很不一樣。三十年前，我認為香港的貧窮已非「吃不飽、穿不暖」，今天再這樣形容貧窮，看來也不再貼切？其次，常說香港的收入分佈極不平均、貧富懸殊，香港的穩定會受到破壞嗎？第三，香港的住屋問題轉化為階級矛盾，抨擊「地產霸權」的聲音此起彼落，香港的房屋建設為什麼淪落到如斯地步？第四，香港的家庭顯得支離破碎︰年輕人不結婚、不生育，老人被形容為「社會包袱」，親情去了哪裏？最後，香港人追求的「獅子山下精神」是怎麼一回事？「獅子山下精神」仍存在嗎？」──周永新 香港大學社會工作及社會行政學系講座教授周永新，目睹六十年來香港社會的動盪與演變，指出香港已出現根本性改變，特別是人所不願見又偏偏避不開的貧窮問題。本書結合周教授戰後在香港的成長經驗，以及四十多年來在社福界工作及教學的親...(展开全部)

張惠菁寫小說，也寫散文。自英留學回台後，作品即遍獲時報、聯合報、中央日報……等各重要文學獎項，堪稱近年來所謂「六年級世代」之中，最具實力及多元書寫才華的美女作家。 此次由洪範新書系「以後Apres」所出版之《告別》一書，文章大多選自《壹週刊》之個人專欄「步行書」，為張惠菁兩年以來最新的散文作品；信手拈來之題材全投注於「人」的透析與感懷，以及對種種都市生活現象敏銳、微細的觀察。既疏離又私密的行文情感，字字投射為一最貼近、輕撫現代人內心的抒情經驗。

埋葬棕耳鵯那一天，哲的心裡一直覺得怪怪的，有點傷心，又有點生氣，還有點害怕。 他和父親崔振洙博士生活在位於平壤的「智人麥特斯」園區。父親以韓國國內內戰頻仍、局勢不穩為由，禁止他離開遺世獨立的園區，因此他短短17年的人生中從來不曾與外界有過接觸，只與園區內的研究員家庭有往來，平時則與名叫笛卡兒、伽利略、康德的三隻貓咪爲伴，直到有一天，他為了給父親驚喜、偷溜到園區外……從此再也回不了家。 不不不，我明明是人類，為什麼把我關進機器人集中營？！ 在強制回收報廢與未註冊機器人的集中營裡，陷入混亂的哲結識了旼和善。旼的外表看來像個六、七歲孩子，是早期開發的寵物型機器人，卻早早就被主人遺棄。善是年紀和哲相仿的女孩子，也堅稱自己是人類。她不斷追著問，要哲證明自己不是機器人，因為眾所周知，掌握製造機器人高端技術的「智人麥特斯」公司早已研發出可以調節情感的AI晶片，打造...(展开全部)

埋葬棕耳鵯那一天，哲的心裡一直覺得怪怪的，有點傷心，又有點生氣，還有點害怕。 他和父親崔振洙博士生活在位於平壤的「智人麥特斯」園區。父親以韓國國內內戰頻仍、局勢不穩為由，禁止他離開遺世獨立的園區，因此他短短17年的人生中從來不曾與外界有過接觸，只與園區內的研究員家庭有往來，平時則與名叫笛卡兒、伽利略、康德的三隻貓咪爲伴，直到有一天，他為了給父親驚喜、偷溜到園區外……從此再也回不了家。 不不不，我明明是人類，為什麼把我關進機器人集中營？！ 在強制回收報廢與未註冊機器人的集中營裡，陷入混亂的哲結識了旼和善。旼的外表看來像個六、七歲孩子，是早期開發的寵物型機器人，卻早早就被主人遺棄。善是年紀和哲相仿的女孩子，也堅稱自己是人類。她不斷追著問，要哲證明自己不是機器人，因為眾所周知，掌握製造機器人高端技術的「智人麥特斯」公司早已研發出可以調節情感的AI晶片，打造...(展开全部)

野人十周年特別鉅獻 日文文壇戰後10大女作家 文豪森鷗外之女 三島由紀夫驚嘆：「文字的藝術家」 森茉莉極致之作《奢侈貧窮》首度在台上市 為了讓更多的人順利進入，最好別上鎖，免得人們無緣窺見堂奧。 「身為小說家絕不能自我重複地寫下去！」文學世界裡的這條法則，便是魔利拚了命逃亡的原因。 魔利想要抓住某一處，卻沒有任何地方供她抓握。倏然，不知從哪裡射來一團光芒，光芒中有個身穿鮮紅襯衫的俊美少年，從曲曲折折的寬大樓梯走了下來，並且瞇著眼睛朝樓梯下的孩子投去一瞥；下一瞬間，那位晴天時頸繫純白薄絹、陰天時裹著彷彿火舌纏上脖子般淺紅領巾，身穿黑色皮外套的俊秀青年，步出巴黎的奧利機場，衝上一輛計程車，在暮靄中直奔一座位於克利希區、擁有茂密庭園的宅邸，並從爬滿帶刺藤蔓的石牆上的一扇小門鑽了進去，而那團好似光芒般的東西，也大都僅是存在於梅特林克的故事裡，那隻羽毛褪成了褐...(展开全部)

一個優雅有禮的酒鬼和一個貧窮高貴的私家偵探相遇，會發生怎樣一種誠摯而悲傷的友誼？藍諾士酒醉後被馬羅撿回，藍諾士稍後寄來一張五千美元的巨鈔做為感謝和告別，然而，一連串謀殺，卻跟這個告別綿綿不絕…… 獲獎紀錄： 1955年愛倫坡獎最佳小說

吉爾曼女士一生著作頗豐，可惜死後作品隨之沈寂多時，直到六○、七○年代，女性主義者才重新將她挖掘出土，獲得世人重視。 《她鄉》是一部女性烏托邦的諷刺寓言，描寫三位男性科學家闖入女人國的探險故事，透過他們的種種奇遇，探討傳統社會以男性為主體的價值觀及各種制度的偏狹謬誤。 　　「黃色壁紙」是吉爾曼最為膾炙人口的自傳性作品，生動描述故事中女主角產後憂鬱症的治療過程，她在無計可施之下，只能以自我囚禁來做為叛逆，而終至身心崩潰。讀來令人驚心動魄。

穿越那座城市，穿越那條河流，穿越他們之間純粹而迷亂的愛， 穿越他們對彼此真誠而又尷尬的「奉獻」......幾個少年男女回顧十五到二十五歲之間的自己，人生最激烈長大的年紀，發現愛，發現永恆的鄉愁，發現對一段重要生命經驗的頻頻回顧，構成了生命的最基底。 《告別天堂》是二十一歲的李笛安所寫下的第一部長篇小說，這是作者對自己少年時代的告別，卻令我們面對小說中無比勇敢和真誠的男女主角，他們對彼此的真摯情感，對傷害的迷惘困惑，與最終與過往的和解。笛安說：「我的主角們都是好樣的，他們因為勇敢所以孤獨，他們不屑於給自己找藉口，他們用他們的血肉之軀完成一場沒有答案的追問。」

小說家慶荷自從寫了一本描述屠殺的書之後，就開始做噩夢。她曾經計劃和攝影師朋友仁善一起拍攝和夢境有關的紀錄片，但後來仁善爲了照顧母親而回到濟州島。 冬季的某一天，因意外住院的仁善，請求慶荷立即前往濟州的家裡照顧她的小鳥。慶荷在暴風雪中歷經千辛萬苦，終於到達仁善的家，她在那裡看到了仁善的家族史，那是七十多年前在濟州發生的平民大屠殺：濟州四三事件。 仁善的父親因失去全家人而悲痛欲絕，但還得在監獄裡度過十五年；她的母親則同時失去父母和妹妹，連哥哥也生死未卜，只能和姐姐兩個人相依爲命。在屠殺之後，仁善的母親爲了尋找哥哥的行蹤，數十年來沒有放棄進行平靜的抗爭…… 在暴雪中孤立的黑暗房屋中、在微弱的蠟燭下、在光與暗之間、在成千上萬永恆緩慢下降的雪花中，她們懇切地思念已經不在這裡的人。